是誰守著又又又守著直播看冬奧會？
原來是我。
如果你以為這只是一場運(yùn)動員入場，那你就太天真了。
以往都還好說，這屆冬奧會可是來到了米蘭的科爾蒂納丹佩佐。
米蘭誒！在時尚首都的地盤上，圣西羅球場的跑道，我只花了 0 秒鐘來思考，就知道這里絕對會變成全球最卷的 T 臺。
Btw, 牛姐這條鉆石項鏈價值 1500 萬刀
這哪里是奧運(yùn)會？分明是人類羽絨服審美極限挑戰(zhàn)賽。
有些國家穿出了老錢風(fēng)的松弛，有些穿出了賽博朋克的科幻，而有些……穿出了我媽怕我冷的沉重。
今天，我們就來扒一扒這場號稱“史上最貴”的開幕式入場儀式，到底藏著多少心機(jī)。
視覺審美天花板
美到窒息，大概就是這種感覺
巴西
熱帶貴族的雪地桑巴
巴西代表團(tuán)給人的感覺是：“我們要去最貴的滑雪度假村開派對，順便來領(lǐng)個金牌?！?/p>
這是 Moncler 自 1968 年格勒諾布爾冬奧會以來，首次重返奧運(yùn)賽場擔(dān)任官方贊助商。
為了這一“仗”，他們不僅請出了創(chuàng)意掌舵人 Remo Ruffini 親自督陣，更聯(lián)手了巴西可持續(xù)奢侈品的先驅(qū) Oskar Metsavaht。
雙方合作，這次把頂級山地科技和里約熱內(nèi)盧的狂野融合在了一起。
要聊巴西隊，就不能不提他們的旗手Lucas Pinheiro Braathen。
這位原本代表挪威、后來為了追求“創(chuàng)意自由”轉(zhuǎn)籍巴西的滑雪天才，本身就是 Moncler 的品牌大使。
他出場時穿著一件巨大的、純白色的 Karakorum 系列廓形羽絨大衣。
就在鏡頭推到特寫的那一刻，他像展開披風(fēng)一樣敞開了外殼。
內(nèi)里不是普通的襯層，而是采用嵌花工藝精心編織的、色彩極其艷麗的巴西國旗。
那一刻真的是我當(dāng)晚為數(shù)不多感覺很具戲劇性的瞬間。外面是極簡的米蘭高級白，里面是沸騰的桑巴綠與金。感覺自己幻視了一場時裝秀。
再來看其他設(shè)計，巴西代表團(tuán)的整體造型徹底打破了冬奧的常規(guī)。
除了標(biāo)志性的高領(lǐng)充氣背心，部分隊員竟然穿著羽絨短褲和 A 字裙入場，腳下踩著的是極具機(jī)能感的雪地靴。
設(shè)計師 Oskar Metsavaht 表示，這代表了“運(yùn)動與自由的轉(zhuǎn)化”。他們想表達(dá)一種即使在極寒中也無法被封印的、屬于巴西的輕盈感。
在清一色的長款大衣陣營中，巴西隊的這種短裝造型極具辨識度，被不少時尚博主評價為：“這是本屆冬奧最時尚、最有挑釁意味的造型?！?/p>
法國
當(dāng)阿爾卑斯山穿上高定
在一眾大紅大綠的國家隊服中，法國隊那一身冰雪奶油色的質(zhì)感，直接把奧運(yùn)入場式拉去了巴黎時裝周的視聽高度。
Le Coq Sportif這一次沒有像往常那樣把藍(lán)白紅大面積鋪開，而是玩起了隱喻。
這一套的核心色調(diào)叫阿爾卑斯奶油色。
這種顏色模擬的是在清晨陽光照射下，尚未完全消融的雪山邊緣那種略帶溫度的白。
這種完全摒棄了傳統(tǒng) Logo 色彩的設(shè)計，反而是最大的Logo。
這件被媒體瘋傳的羽絨服，是整套造型的靈魂，設(shè)計師巧妙地將軍裝中的 Safari 大衣廓形與冬奧羽絨結(jié)合。
連帽設(shè)計也是神來之筆。雖然大衣是奶油色的，但帽檐內(nèi)部采用了柔和三色的地形圖案。
這個地形圖描繪的是 1976 年因斯布魯克冬奧會時的滑雪賽道。
它采用了一種溫感變色油墨，當(dāng)運(yùn)動員在寒冷的室外呆得越久，地形圖的紋理就越清晰。
層次豐富的設(shè)計，讓整件衣服看起來非常立體。
同樣是來自 1976 年，品牌在自家 1976 年的檔案庫汲取靈感，帶回了一系列冰藍(lán)色設(shè)計。
冰藍(lán)色被應(yīng)用在了內(nèi)搭和配飾上，它不是那種現(xiàn)代的電子藍(lán)，而是一種自帶膠片質(zhì)感的、憂郁又干凈的復(fù)古藍(lán)。
以此致敬 1976 年因斯布魯克冬奧會，那是法式滑雪美學(xué)的黃金時代。
海地
加勒比海的火，燒到了意大利的雪
如果開幕式有最佳視覺藝術(shù)獎，海地今年必須蟬聯(lián)。設(shè)計師 Stella Jean 再次證明了：民族的，真的可以比世界的還高級。
海地代表團(tuán)入場時，我覺得圣西羅的冷氣都停頓了三秒。
作為一個擁有海地血統(tǒng)的意大利設(shè)計師，Stella Jean在米蘭時裝周一直是個“異類”。
在那些迷戀黑白灰和利落剪裁的傳統(tǒng)意式大牌眼里，她的設(shè)計曾經(jīng)被視為“過于嘈雜”。
但 2026 年，在圣西羅的聚光燈下，這種“嘈雜”變成了最高級的生命力。
Stella Jean這次的設(shè)計邏輯極其硬核：
她拒絕用西方的滑雪服語言去解釋海地，而是強(qiáng)迫滑雪服去說海地克里奧爾語。
她把海地首都太子港街頭的那種凌亂、熱烈、甚至有些魔幻現(xiàn)實主義的色彩，精準(zhǔn)地平移到了最尖端的防寒纖維上。
隊服的核心是一個巨大的、充滿生命力的手繪圖案，來自海地藝術(shù)家 Philippe Dodard 的作品，描繪的是海地革命英雄杜桑·盧維杜爾和他的紅馬坐騎。
但設(shè)計師高明就高明在，她沒有把英雄畫成冷冰冰的雕像，而是運(yùn)用了極其濃烈、甚至有些野獸派風(fēng)格的加勒比色彩。
藍(lán)，是深海里最純粹的湛藍(lán)；紅，是熱帶果實爆裂開的鮮艷。
最絕的是面料的紋理，據(jù)說采用了海地當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)織法，每一件外套的圖案排布都是獨一無二的。
海地女運(yùn)動員的下裝設(shè)計也值得關(guān)注。
她們沒有選擇千篇一律的臃腫滑雪褲，而是穿上了一種改良版的卡拉貝拉裙。
這種裙子本是海地的民族傳統(tǒng)服飾，通常出現(xiàn)在熱帶的慶典中。
Stella Jean用高科技的防水復(fù)合材料復(fù)刻了這種裙子的垂墜感，并在裙擺內(nèi)里填充了輕量化的氣凝膠保暖層。
當(dāng)這幫運(yùn)動員走出來時，他們不像去比賽，倒像是要去參加一場最高規(guī)格的藝術(shù)雙年展。
美國
常春藤的冬日遠(yuǎn)征
Ralph Lauren再次證明了，在定義美式夢幻這件事上，他依然是無敵的。
自從 2008 年接過美國隊設(shè)計大權(quán)以來，Ralph Lauren已經(jīng)把這套美式公式玩到了出神入化的地步。
很多網(wǎng)友吐槽，美國隊的衣服上總是有無數(shù)的補(bǔ)丁，但在 2026 年，這些補(bǔ)丁被玩出了勛章感。
仔細(xì)看他們的造型，手臂和胸口有奧運(yùn)五環(huán)，有美國國旗，有“MILANO 2026”的紀(jì)念標(biāo)，甚至還有致敬 1932 年普萊西德湖冬奧會的復(fù)古盾牌。
這種勛章設(shè)計精準(zhǔn)打擊了年輕人的收集癖。每一塊補(bǔ)丁都在暗示：我祖上富過，現(xiàn)在依然很強(qiáng)。
為了致敬東道主意大利，拉夫·勞倫這次在經(jīng)典的美式廓形中加入了大量的西部元素與意式工藝。
內(nèi)搭的是經(jīng)典的旗幟毛衣，但 2026 年版本采用了更修身的針織結(jié)構(gòu)。
很多觀眾注意到，美國隊員戴的不是普通毛線帽，而是帶有一點牛仔帽檐雛形的改良版雪帽。這種 Cowboy Core 在 2025-2026 年的時尚界是絕對的主流。
雖然風(fēng)格“數(shù)十年如一日”，但勝在實穿且質(zhì)感高級，被評價為“最想擁有的日常冬裝”。
而且美國隊的這套“學(xué)院風(fēng)大衣”最近火的嘞，一躍成了精英階層的社交貨幣，Ralph Lauren的官網(wǎng)在代表團(tuán)入場后的 15 分鐘內(nèi)，訪問量激增400%。
大家喜歡，不就是最大的成功嗎？
蒙古
把Quiet Luxury玩到了平定草原的境界
繼巴黎奧運(yùn)會后，蒙古隊再次在全球社交媒體上封神。
很多人還在找 2024 年那對姐妹花設(shè)計師，但今年蒙古隊換了新旗手——Goyol Cashmere。
Goyol Cashmere是蒙古頂級的羊絨品牌，如果說之前的設(shè)計更偏向“精致的藝術(shù)品”，那么今年的 Goyol 則直接拿出了帝國級的質(zhì)感。
他們摒棄了多余的亮色，轉(zhuǎn)而利用蒙古國最引以為傲的戰(zhàn)略物資：原生態(tài)羊絨，打造出一種“哪怕在高清特寫下也毫無瑕疵”的紋理感。
蒙古隊這次采用了名為“阿勒泰極細(xì)山羊絨”的材質(zhì)。這種絨毛的直徑只有 14 微米，比人類的發(fā)絲還要細(xì)五倍。這意味著它在極輕的重量下，能產(chǎn)生極強(qiáng)的熱閉環(huán)。
主色調(diào)是一種深邃到幾乎吸光的藏藍(lán)色。
在蒙古文化中，這代表著“Tengri”（永恒的藍(lán)天），是權(quán)威與命運(yùn)的象征。
為了中和冬奧的冷峻，設(shè)計師加入了金色、鮮紅作為點綴，這種配色方案在圣西羅的白色燈光下，呈現(xiàn)出一種極強(qiáng)的君主氣息。
隊服保留了傳統(tǒng)長袍的核心元素：高領(lǐng)口、腰帶、帽子。
《CBC Life》和《Fast Company》都將其評為本屆冬奧“最時尚的國家之一”?！禙ast Company》甚至撰文稱，蒙古隊服成功地將滑雪裝備與高定禮服之間的界限徹底抹除。
挪威
傳統(tǒng)毛衣的復(fù)興
當(dāng)其他國家都在卷高性能尼龍和反射涂層時，挪威隊回歸了他們的靈魂——Dale of Norway。
整整 70 年間，Dale of Norway一直在為挪威奧運(yùn)運(yùn)動員們打造官方毛衣，可以說是相當(dāng)長情了。
挪威隊的出場造型被外媒戲稱為“初戀系滑雪男神/女神”。
他們摒棄了笨重的長款羽絨大衣，取而代之的是剪裁極其利落的短款羊毛夾克和經(jīng)典幾何圖案毛衣。
這套設(shè)計的精髓在于靈感源自第一款官方奧運(yùn)毛衣——標(biāo)志性的 1956 年科爾蒂納丹佩佐冬季奧運(yùn)會毛衣。
但 2026 年的版本進(jìn)行了定制，設(shè)計師將 1950 年代的滑雪毛衣廓形與 21 世紀(jì)的立體剪裁結(jié)合。
但你以為這件毛衣僅此而已？
這套看似輕薄的毛衣，實際上采用了三層復(fù)合針織技術(shù)。最外層是防水防風(fēng)的特種羊毛，中層是透氣薄膜，內(nèi)層則是極其親膚的極細(xì)美利奴羊毛，并應(yīng)用了名為 Arctic Shield 的纖維處理技術(shù)，讓羊毛具備了疏水性。
這意味著，即便在米蘭開幕式當(dāng)晚的濕冷空氣中，雨滴或雪花落在他們身上，也會像珍珠一樣滾落，而不會浸濕纖維。
色彩上，挪威隊堅持了最傳統(tǒng)的“紅、白、藍(lán)”國旗三色，但色調(diào)被調(diào)整得非常深沉。
這種配色在圣西羅球場的冷色調(diào)燈光下，會產(chǎn)生一種柔光濾鏡的效果，讓運(yùn)動員的臉部輪廓顯得異常柔和且高級。
意大利
Giorgio Armani 的最后一封情書
作為東道主，意大利隊由 91 歲的阿瑪尼老爺子親筆定稿，也是老爺子去年 9 月離世前的最后幾個系列之一。
Giorgio Armani再次用行動證明：在絕對的審美面前，所有的花哨都是虛張聲勢。
品牌打造了兩套造型，一套白色為主，一套深色系。
意大利代表團(tuán)壓軸入場時，圣西羅球場響起了全場最震耳欲聾的歡呼。
這一刻，聚光燈打在了一片深邃的色彩之上。
很多人第一眼看過去會覺得：“這不就是深色羽絨服嗎？”
但如果你在現(xiàn)場，或者看 4K 超清轉(zhuǎn)播，你會發(fā)現(xiàn)這種色彩的迷人之處。
這種藍(lán)介于午夜藍(lán)與深墨色之間，這個色彩讓運(yùn)動員走來時不像是一群運(yùn)動員，反而有種剛剛從米蘭金融區(qū)下班的都市精英感。
另外，如何展示國旗色彩是一個技術(shù)活。
穿得太直接會像行走的意大利披薩，穿得太淡會沒存在感。
品牌將綠白紅三色細(xì)節(jié)化處理。它們來到了領(lǐng)口、帽沿、袖口，成為簡約流暢的整體設(shè)計中，亮眼卻不夸張的存在。
冬奧隊服最怕臃腫，但意大利這套衣服卻有著驚人的曲線。
品牌實驗室采用了立體動態(tài)捕捉技術(shù)，專門為運(yùn)動員設(shè)計了收腰廓形。
另外，高性能面料不僅完全防水透氣，更重要的是，它具有一種類似于高檔西裝面料的垂墜感。
最絕的設(shè)計，在于其中還包含一個只有運(yùn)動員才能感受到的低調(diào)愛國細(xì)節(jié)：
夾克內(nèi)側(cè)和 Polo 衫上印有意大利國歌的歌詞。
自 2012 年以來一直為意大利設(shè)計奧運(yùn)服裝的阿瑪尼，此前曾將這種元素融入到意大利代表隊在 2022 年北京奧運(yùn)會上穿著的旗幟圖案披風(fēng)外套中。
而這一次，張揚(yáng)的民族主義讓位于低調(diào)的奢華，反而更能契合品牌長期以來所秉持的低調(diào)優(yōu)雅。
中國
不僅是冰穹藍(lán)，更是點石成金的玄武巖
在 2026 年圣西羅球場的入場式上，中國代表團(tuán)的出場讓不少外國時尚評論員瞬間收起了對番茄炒蛋的固有印象，讓很多理工男和時尚達(dá)人達(dá)成了一致的贊嘆。
長期以來，我們習(xí)慣了開幕式上那抹耀眼的中國紅。但在米蘭這個時尚心臟，李寧選擇了一種更具質(zhì)感、更符合冬奧氛圍的表達(dá)。
這一套服裝的主色調(diào)叫冰穹藍(lán)與雪山白。
它在視覺上給人一種破冰前行的深沉感，代表了中國運(yùn)動員在冰雪賽場上的冷峻與專注。
重點來了，這是全場技術(shù)含量最高的部分，也是李寧最硬核的底氣。
這次的隊服采用了航天服同源材料，并結(jié)合玄武巖遠(yuǎn)紅外科技，你沒聽錯，李寧聯(lián)手國家航天局新聞宣傳中心和武漢紡織大學(xué)，把玄武巖變成了纖維。
這種纖維能吸收人體散發(fā)的熱量，并以遠(yuǎn)紅外線的形式反哺給皮膚。內(nèi)里滿印的玄武巖遠(yuǎn)紅外印花，實測升溫超7.3℃，防風(fēng)防水膜可抵御暴雨。
而且內(nèi)嵌微芯片動態(tài)調(diào)節(jié)纖維間隙，-30℃環(huán)境下仍保持體感舒適。
除了硬科技，李寧在東方美學(xué)的微操上也下足了功夫。
在袖口和內(nèi)里，設(shè)計師嵌入了傳統(tǒng)吉祥紋樣雙勝紋。這種紋樣由兩個菱形交疊而成，寓意“好事成雙、旗開得勝”。
雙勝雪花紋則是一個神來之筆——將中國結(jié)的邏輯融入雪花結(jié)構(gòu)。
這種紋路通過人體工學(xué)絎縫工藝，讓羽絨服在保持厚度的同時，視覺上不僅不臃腫，反而呈現(xiàn)出一種有力的線條感。
還有內(nèi)襯暗藏《千里江山圖》山形輪廓，領(lǐng)口袖口綴有青花瓷紋理、回紋等，滿滿的東方美學(xué)，更是被意大利《Vogue》評價其“用幾何紋樣取代龍圖騰，開辟運(yùn)動時裝新語境”。
爭議與腦洞組
藝術(shù)的邊界，還是審美的災(zāi)難？
加拿大
行走的紅楓葉
加拿大隊本屆也是選擇了和加拿大土特產(chǎn)之一的 Lululemon 合作，不過今年引發(fā)了不小的口碑撕裂。
Lululemon的設(shè)計師顯然沒打算走尋常路，直接把加拿大的自然景觀，當(dāng)成了本次的設(shè)計靈感，設(shè)計出多套不同的造型。
先來看看他們走開幕式的這一套造型。
非常直接且直抒胸臆的加拿大紅楓葉，就如此坦蕩蕩地出現(xiàn)在了深石榴紅配色的羽絨服之上。
另外的設(shè)計，有的則采用了一種名為“地形圖印花”的元素，靈感來自加拿大的苔原和冰川。
不過不少看客覺得看起來像是被揉皺了的塑料袋，或者一張巨大的肌肉解剖圖。
不過從工藝上來說，這件造型采用了無縫壓膠技術(shù)，整件衣服幾乎沒有針眼，防水性能也達(dá)到了潛水級。
另外，這個系列充分考慮了運(yùn)動員的個人需求，例如溫度調(diào)節(jié)和個性化定制。
只不過對于普通人來說，這衣服的駕馭難度就有點太大了。
德國
當(dāng)運(yùn)動員穿上充氣信封
阿迪達(dá)斯這次為德國隊設(shè)計了一款極具視覺沖擊力的巨型連帽斗篷。（雖然被媒體戲稱為“史上最實用的睡袋”）
這種 A-Shape 在圣西羅的夜色下，讓德國隊員們走過來時，整齊劃一地像個巨大的俄羅斯方塊游戲盤。感覺只要他們工整地躺下，就能消除掉。
或者說穿上這件衣服，感覺米蘭再冷，他們也能三三兩兩成團(tuán)原地安營扎寨。
面對社交媒體上的“差評”，阿迪達(dá)斯的設(shè)計團(tuán)隊在當(dāng)晚的采訪中顯得非常淡定。因為這款設(shè)計背后藏著包豪斯功能美學(xué)。
德國隊調(diào)研發(fā)現(xiàn)，開幕式入場后，運(yùn)動員需要在氣溫驟降的場地里靜坐 2-3 小時。
這件斗篷采用了空氣感溫隔絕技術(shù)。巨大的廓形內(nèi)部其實形成了一個微型的熱對流循環(huán)空間。運(yùn)動員可以把腿和手完全縮進(jìn)斗篷里，就像鉆進(jìn)了一個站立式的睡袋。
并且這套隊服采用了環(huán)保面料：通過捕獲工廠排放的二氧化碳并將其轉(zhuǎn)化成聚酯纖維。
這種變廢為寶的浪漫，你別說還真的非常符合德國人民的“理科生調(diào)性”。
雖然廓形臃腫，但德國隊的配色其實非常高級。
他們摒棄了傳統(tǒng)的色塊拼接，采用了具有柏林街頭涂鴉感的漸變色處理。黑、紅、黃三色以一種模糊的、流動的形式融合在一起。
令人意外的是，這款被罵上熱搜的“巨型斗篷”在開幕式結(jié)束后，意外地成了米蘭街頭最受年輕人追捧的單品。（果然大家都喜歡搞抽象啊）
捷克
眩目的藝術(shù)感
作為一個打 3D 游戲幾分鐘就會暈的人，捷克隊走進(jìn)球場時，我真的眼花了好一會兒。
而且...這也不是捷克國旗的顏色啊。
繼 2024 年巴黎奧運(yùn)會那套“墨跡裝”刷屏后，捷克再次選擇與國民戶外品牌 Alpine Pro 聯(lián)手。
首席設(shè)計師 Ane?ka Berecková 并沒有去追求玄奧的未來感，而是潛入了捷克平面設(shè)計宗師 Vojtěch Preissig 的檔案庫。
后者的作品以其獨特的排版美學(xué)和幾何構(gòu)成聞名，這就解釋了為什么他們沒有選擇國旗配色。
隊服上的圖案也并非雜亂無章，而是將普雷西格經(jīng)典的平面線條與 1956 年科爾蒂納丹佩佐冬奧會的復(fù)古視覺元素進(jìn)行了重組。
在所有的配飾中，那頂搶眼的帽子引起了全球觀眾的注意，它叫“拉什科夫卡”（Ra?kovka）。
這頂帽子是捷克人的圖騰，它是為了紀(jì)念 1968 年冬奧會跳臺滑雪冠軍 Ji?í Ra?ka 而誕生的。
這種戴著民族英雄 buff 的帽子，怎么不算是個好運(yùn)錦囊呢。
另外，首席設(shè)計師 Ane?ka Berecková 的設(shè)計理念非常治愈。她不希望運(yùn)動員看起來像個去戰(zhàn)斗的武士，而更希望他們像是在度假。
因此采用了大量的針織毛衣元素，配合鮮艷奪目的紅、藍(lán)、白、黃四色撞色。這種色彩組合在視覺上有一種童話感。
這種居家服的舒適感，在冷峻的冬奧賽場上顯得格外松弛。它在告訴全世界：競技很重要，但享受冰雪帶來的快樂、享受冬日假期的那份溫情，同樣是奧林匹克精神的一部分。
如果我們把時間線拉長到 70 年，你會發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象。
1956年的冬奧會，隊服是用來區(qū)分身份的，大家都在比誰更像紳士。
20世紀(jì)80年代，隊服是用來炫耀科技的，各種反光材料和熒光色層出不窮。
而如今，隊服更像是一種敘事工具。
大國的色彩越來越沉穩(wěn)，傾向于深藍(lán)、純白或極簡黑，或科技展現(xiàn)實力，而其他國家或時尚敏感度高的國家，則在小國用文化定義個性。
這一切，在米蘭的夜，顯得那么多元、包容且豐滿。
正如米蘭這座城市所傳達(dá)的：美，從來沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。只要當(dāng)你敢于穿出所思所想時，圣西羅的聚光燈就會為你停留。
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本期文字助理：Quinn
